鳳凰網(wǎng)娛樂直擊第76屆戛納，連續(xù)推出記者手記。

特約記者/秦婉

(資料圖片僅供參考)

是枝裕和的《怪物》首映后，今天進行了發(fā)布會。

記者果然以去年的《親密》來類比，提問《怪物》中的兩位小男孩boy"s love關系。

小演員黑川想矢表示，“當然可以，我在拍攝的時候確實感受到了Miguno對Lori的感情，我不知道我的同齡人（是否會不會愛上男孩子），但是你也可以愛Lori，也可以愛上我們的老師，喜歡一個人，就像喜歡一個蘋果一樣，你當然可以喜歡另一個男孩。”

另一位小男主柊木陽太也表示，“愛是一件很自然就發(fā)生的事”。

很可愛啊有沒有！

【主競賽單元】

《青春》

導演：王兵

評分：4.5/5

王兵第一次入圍戛納主競賽單元。這部只是《青春》中的第一部分《春》，拍攝于2014-2019年，在浙江湖州織里鎮(zhèn)，這里有18000多個大大小小的童裝廠，本片主要拍攝的是一群來自安徽和河南的工人。

其實觀感和過去在威尼斯看《三姐妹》《瘋愛》的感受比較接近，王兵的鏡頭永遠是原生態(tài)式地直面生活本身，正如他自己所言，他鏡頭里的每個普通人都很美，那是一種真實之美。

這些工人從農(nóng)村到織里打工，住在過道堆滿垃圾的宿舍里，他們縫紉的過程像舞蹈一樣，充滿力量感，甚至是性感的。

他們也和同齡的年輕人一樣，聽著網(wǎng)絡流行歌曲，干活、打情罵俏、戀愛、打打鬧鬧。

導演的角度不僅對工人們是平視的，對處在剝削方位置上的工廠老板也一樣平視，他們都是活生生的人，喜怒哀樂，情緒，小心思，欲望，一覽無遺。

工人討工資試圖漲價的部分，也并沒有想象中的階級對立感，這或許會讓常年見到罷工的法國人很震撼。他們十分無奈，也努力爭取了，但卻并沒有多的抱怨。

另一個有意思的點，是工人們在戀愛時男性和女性的關系，盡管女性在男性角色的敘述中依舊處在客體位置，但“男追女，女打男”卻是一種常態(tài)，女性常常占據(jù)上風，（這也是中國人戀愛的常態(tài)吧，結婚后就不一定了）。

本片從來沒有也壓根沒有國內之前試圖預見的不可描述的內容，沒有，真的沒有。王兵的紀錄片不需要任何擺拍、任何強調立場的口號、任何需要被懼怕和拒絕的內容。

他只是拍了現(xiàn)實中的一群人，一群可以被看到的人，他們的生活和遭遇真實存在。

作為紀錄片而言，以完全呈現(xiàn)真實人物狀態(tài)的方式去表達觀點，以日常的甚至是歡樂自然的方式去映射社會現(xiàn)實的本質，是最為高級的。這方面《青春》已入化境。

我真的很希望能親身在戛納等到一座華語金棕櫚。

不過也要保持冷靜，這畢竟是一部三個半小時的紀錄片，對于外國評委來說，能完整地認真看完，需要一定概率。

我們其實注意到包括塞拉（他的電影也很催眠啦）在內的一些電影人觀看時也有睡著的狀況，這對高強度工作的電影節(jié)人士來說，是一個挑戰(zhàn)。

【主競賽單元】

《黑蠅》

導演：讓-斯蒂芬·薩瓦爾

主演：泰伊·謝里丹、西恩·潘

評分：3/5

也不知道福茂是有多愛西恩·潘，他導演的電影太爛不好再加塞了，結果主演的電影還是被補入了主競賽。不過本片的導演薩瓦爾還是不錯的，前作《瘋狗強尼》和《煉獄信使》也算可圈可點。

本片是他身為法國導演拍了個美國主旋律電影，講述急救車人員的心理問題，優(yōu)點是保留了自己強烈的風格化，用了極強的感官刺激效應，讓觀眾去感受主人公的痛苦和焦慮。內容就是救護人員不斷遭遇各種糟心案件，在救人的過程中對一些人生存的意義產(chǎn)生了質疑，可看，但內核還是一種公職人員的歌頌吧。

泰伊·謝里丹的演技一直不錯，出道沒多久就拿了威尼斯新人獎，還拿過金爵影帝，這次導演給他的表現(xiàn)空間非常足，精神焦慮的外放型表達也很容易被表演評獎時注意到，可以試試沖擊戛納影帝，而且他還是96年出生的年輕人，這種才能稱得上一句“未來可期”。

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